“두 나라의 통일과 분단의 역사에 관심을 가질 때입니다.”

문화예술 크리에이티브 스튜디오 ‘놀공발전소’의 임애련 공동 대표는 2월 9일까지 서울시청 시민청 갤러리에서 열린 <월페커즈>(wallpeckers) 전시를 두고 이렇게 말했다. ‘장벽을 부수는 사람들’로 해석되는 전시명은 1989년 베를린 장벽 붕괴 당시 망치와 곡괭이로 실제 장벽을 부순 사람들을 뜻한다.
동·서독을 가로막았던 장벽이 무너진 지 30주년을 맞아 기획된 <월페커즈>는 전시 준비에만 2년이 넘게 걸렸다고 한다. 임 대표는 “양국은 비무장지대(DMZ)와 장벽을 사이에 두고 놀라울 정도로 닮았어요. 두 나라가 머지않아 분단의 역사는 물론 통일의 역사도 공유하는 날이 오지 않을까요?”라며 취지를 밝혔다.
임 대표는 “독일에선 장벽이 무너진 지 30년이 되면서 이제는 분단을 경험하지 못한 세대가 태어나기 시작했고, 우리는 60년이 넘게 분단이 지속되면서 통일은 낯선 주제가 됐다”며, 최근 몇 개월간 보여준 수많은 변화에 주목해보면, 이제 통일을 이루는 과정을 대비해야 하지 않겠느냐고 강조했다. 임 대표는 분단이라는 역사적 사실을 마주하는 개인의 이야기를 극대화하기 위해 ‘놀공발전소’가 잘할 수 있는 아이템인 ‘게임’을 내세웠다. “게임은 학교에서 일방적으로 주입하는 교육보다 개인의 능력에 따라 자신의 속도에 맞춰 몰입할 수 있기 때문”이다.
전시장에는 육하원칙에 따라 6개의 주제로 총 54개의 한반도와 독일의 분단에 대한 역사적 사실을 적었다. 관람객에게는 30분 이내에 하나의 주제를 선택해 기사를 작성하게 했다. “일방적으로 알려주는 메시지가 아니라 자신의 의지대로 정보를 찾아가며 기사를 써야 했으니 분단을 바라보는 ‘역사적 관계 맺기’가 조금은 감정적으로, 현실적으로 다가오지 않았을까요?”

“공연을 보는 관객을 당황하게 만들 겁니다.”

현대무용가 안애순은 2월 16~17일 서울 종로구 대학로 아르코예술극장 대극장 무대에 오른 <평행교차>를 앞두고 이렇게 각오를 밝혔다. ‘평행과 교차’라는 상반된 개념을 제목으로 삼은 이유는 무엇일까? 안 안무가는 “서로 다른 세 개의 시공간을 넘나드는 작품”이라 설명한다. 그는 “이때 무용수들이 몸의 움직임을 반복하고 변주한다”면서 “관객은 세 개의 시공간에 따라 무용수들의 같은 동작에 대해 다른 감정을 느끼게 될 것”이라고 덧붙였다.
그의 전작을 살펴보면 유독 시공간을 넘나드는 작품이 많다. 이번 공연에서는 과거-현재-미래로 이어지는 ‘시간성의 한계’를 뛰어넘으려는 시도도 읽혔다. 그는 “현재의 몸은 사회가 규정해놓은 패턴과 틀 안에 갇혀 있는 것 아닐까?”라는 의구심을 떨치지 못한다. 왜냐하면 “어른들에게 ‘마음껏 춤을 춰보라’고 했는데, 아이처럼 자유롭게 추는 사람을 못 봤기 때문”이다. 그는 “이것은 사회에 길든 패턴대로 해야 한다는 강박관념 때문”이라고 꼬집었다.
그것은 몸이 생각하고 판단하는 것이 아니라 ‘그렇게 하면 안 될 것이다’라는 내면의 생각에서 나온다고 본다. 안 안무가는 이런 이유에서 “현재의 몸이 갇힌 틀로부터 어떻게 하면 자유로울 수 있을까?” 를 고민해왔다고 한다.
그의 이러한 ‘시간성’에 대한 이해는 그가 생각하는 현대무용의 가치와 맞닿는 지점이 있다. “현대무용은 어렵다”는 의견에 “무용수의 동작에 어떤 메시지를 의도했는지 묻지 말라”고 답한다.
“무의식적으로 추는 우연한 동작까지 관객이 그렇게 느낀다면 그게 정답인거죠. 자신의 감정대로 이해하는 것이, 틀에서 벗어난 현재의 몸을 기억하는 것이 현대무용입니다.”